Հիշելով Էլվիս Փրեսլիի ռեմիքսը, որն ինչ-որ կերպ փոխեց մշակույթը

Ալեքս Հորն Դժվար է գերագնահատել, թե որքան արեց Junkie XL- ի և Apos; s A Little Less զրույցը մարդկության ոգու համար դարասկզբին: Այլմոլորակային հերոսի նման այն ոչ մի տեղից եկավ մեզ մեզանից փրկելու համար:

2002-ի սկզբին մենք վախկոտ ժողովուրդ էինք, բայց երբ «versրույցի» առաջին զանգերը հնչեցին 9/11-ի լանդշաֆտից հետո, մենք գիտեինք, որ լավ ենք: Երբ Թագավորը անցյալից խեղճացավ մեզ վրա, և նրա բերանը ավելի շատ հնչում էր եփած ձվերով, քան երբևէ, աշխարհը ավելի վստահ դարձավ, որ փոթորիկը կարող է հաղթահարվել: - Դե արի, արի՛։ Դե արի, արի՛ »: նոր հազարամյակների համար դարձավ մանտրա ՝ մեզ հորդորելով դեպի անորոշ ապագա:

Երիտասարդ սերնդի համար այս JXL դասականը պարզապես մեկ այլ զվարճալի համար է դիսկոտեկի համար, բայց մեզ համար մի փոքր ավելի հին և մի փոքր ավելի իմաստուն, այն շատ ավելին է ներկայացնում: Ոչ միայն էլեկտրահաղորդման վերածննդի ակունքները, այլև հույսի ակունքները:

Այդ պատճառով է, որ ես դեռ լսում եմ այդ # դիմադրության մեջ այդ ճոճվող ռիթմի արձագանքները, և ես ճանաչում եմ այդ քարկոծիչ եղջյուրները Anonymous- ի հաքտիվիզմի մեջ: Ինձ ուրախություն է պատճառում, որ այսքան տարիներ անց այս սրումը դեռևս չի բավարարում այսօրվա երիտասարդությանը:

Ֆրենսիս Բլեգբերն Երբ ես երեխա էի, գտա, որ Էլվիսի հետ կապված ինչ-որ սարսափելի բան կա: Նրան շրջապատող համառ դիցաբանությունը տեղավորվեց իմ տենդագին մտքում և թույլ չէր տա ինձ գնալ: Ես հիմա էլ եմ հիշում, որ նրա դանդաղ բալլադների քնքուշ շեշտը դնելով մարսյան բարերի հալման այս խայտառակ պատկերների վրա, փչացած ճաշարաններում կեղտոտ զուգարանների և անձի խենթ, ուռուցիկ, մեռնող կերպարի վրա: Ես պատկերեցի նրան քրտնում ու բաբախում և սպիտակ զգեստներով այս ու այն կողմ թոքերը `ծաղրելով մարդկանց հարբած Աստծո նման , Ես զգում էի, որ կարող եմ տեսնել նրան ՝ ժամանակի մեջ թակարդում, ընդմիշտ ժամանելով նույն Էլվիսի կեղծման մրցույթի միայն հինգերորդ տեղը: Ես տեսա, թե ինչպես էր նա բղավում իրեն մի ժամանակ սիրող թափուր ամբոխի վրա ՝ հրամայելով նրանց ճանաչել, որ դա ինքն է, որ նա իսկական Էլվիսն է, և որ նա դեռ Թագավորն է:

Իհարկե, իմ զգացմունքները JXL- ի նկատմամբ նույնն էին: Նա ինձ հայտնվեց որպես անցողիկ տեսիլք, ողբերգական կերպար, որը կորցրել էր իր իսկ պատրաստման առասպելը: Ես պատկերեցի նրան, երբ 1999-ին The Prodigy- ի հետ շրջագայության էր գալիս, բեմի մինի-սառնարանից գարեջուր էր վերցնում և միգուցե կծում էր փայլաթիթեղը `այն ակտիվացնելու համար, բայց մի փոքր շողշողացող խայտաբղետ էր տեսնում նրա աչքին և ստիպված էր օգտագործել աչքերի լոգարան: վերադառնալ հյուրանոց ՝ փորձելու համար այն դուրս բերել, իսկ հետո քնել:

Joոել Գոլբի Սա արդյո՞ք դարաշրջանի Nike x Glamour Football- ի լավագույն գովազդն է: Բացարձակապես այո. Ատրճանակի գունային սխեման; Nike- ի մեծ գագաթները; Կանտոնայի պարասրահը մենապարով պարում էր մահվան վանդակի վերևում; Վիեյրայի, վան Նիստելրուի և Սքոուլզի թիմը ինչ-որ կերպ դուրս կգա առաջին փուլ. Էդգար Դեվիդսին, ում պատմությունը կհիշի որպես գոյություն ունեցող ինչպես իր սերնդի, այնպես էլ յուրաքանչյուր հաջորդ սերնդի ամենաթեժ ֆուտբոլիստը. Ռիո Ֆերդինանդը պարզապես մատնացույց անելով. Թիերի Անրին խաբում է հաղթելու համար: Եվ, ըստ էության, այդ սաունդթրեքը. Էլվիսն ընդդեմ JXL- ի, որը թողարկվեց որպես «Մի փոքր պակաս խոսակցություն» այս գովազդի հաջողությունից հետո ՝ 20 երկրների թիվ մեկից 15 տարի անց:

Ես հաճախ մտածում եմ, թե որն է սառեցման ժամանակահատվածը ՝ նորաձևության թեժ (այսինքն ՝ ներկայիս) և իր ժամանակի ահավոր և ամոթալի (այսինքն ՝ թվագրված) միջև: Դատելով այս Junkie XL- ի հիշողությունից-տոնից ՝ այդ ժամանակը ճիշտ 15 տարի է: 2002 թ.-ին Junkie XL- ի շտապ վիդեոյում ամեն ինչ - & apos; 90-ականների հիշատակումներ և & 70-ականների հղումներ ձեռքը ցրելով դեպի ձկնորս ոսպնյակը - նրանք բոլորն իրենց զգում էին ծայրահեղ, չափազանց զով: Սա մի ժամանակաշրջան էր, երբ մենք ունեինք ինտերնետ, բայց ոչ այն արագությամբ և մշտապես հասանելիությամբ, որը հիմա ունենք: Սա այն ժամանակ, երբ մենք գիտեինք, որ հազարամյակի հիստերիան մեր հետեւում է, բայց մենք դեռ չգիտեինք, թե ինչ բան է դարը պահում մեզ: Մենք կարծում էինք, որ DVD- ները լավն են և մեկ տարի է մնացել պատերազմից: Junkie XL դարաշրջանը և՛ շփոթության, և՛ հույսի ժամանակաշրջան էր: Այլ ժամանակ էր, բայց շատ առումներով նույնն էր:

Oshոշ Բեյնս Մինչև այդ օրն էր, որ ես իմացա այն դժվար ճանապարհը, որով մարդիկ իսկապես կարող են գլորվել իրենց գերեզմանները: Ես ուխտագնացություն էի կատարել Թենեսի նահանգի Մեմֆիս քաղաք `մահացող պապիկիս հետ: Մենք համոզվում էինք, որ նրա մահվան ցանկությունը, ցանկությունը, որի մասին նա խոսել էր այնքան ժամանակ, քանի դեռ մեր կյանքը խաչվել էր, դառնար իրականություն: Ինչպես պատկերացնում եք, դա իր հետ բերեց մեծ ճնշում, ճնշում, որը միայն երբևէ մասամբ մեղմացվեց արագ սննդի և սառը գարեջրի հսկայական քանակությամբ, որը նա սպառում էր ճանապարհորդության ընթացքում:

Այս պահին նա ուռել էր մինչև անճանաչելիությունը. նրա տորսը, որը ես տեսա մի դիմակազերծված մի երեկո, բարձրացող քար էր, մի տարածքի քարտեզ, որը վաղուց լքված էր ցանկացած տեսակի ինքնասիրության կողմից: Նա քայլում էր սպիտակ ձեռնափայտով և հստակ կաղոտով, և յուրաքանչյուր դանդաղ քայլ տեսնում էր, թե ինչպես է նա տեղափոխում իր ոչ աննշան քաշը ձախից աջ, աջից ձախ: Նա խռովեց: Նա շնչահեղձ եղավ: Նա սուլեց:
Պապս երբեք փոփոխությունների մեկը չի եղել: Տանը նա խմում էր նույն գարեջուրը, ուտում էր նույն կերակուրները, օրեցօր լուռ նստում էր նույն մարդկանց հետ նույն պանդոկում: Այստեղ ամեն ինչ այլ էր: Թվում էր, թե իմանալով, որ իր մահը անկյունից թուլանում էր, պատրաստ էր բռնել նրան ջրիմուռից և մղել նրան դժոխքի կրակի մեջ, և հավերժական դատապարտությունը նրան դրդել էր այլ կերպ վարվել գործերի վրա: Ես նայում էի, թե ինչպես էր նա առաջին անգամ ուտում կալամարի, երբ նա խմում էր մեկ լիտր սառույցով թեյ, երբ ձմերուկը թքում էր ճաշի սեղանի վրա: