Արվեստում սիրո և մտերմության ներկայացուցչությունները բազմազան են: Նրանք տատանվում ենՎիրտուալդեպիվիսցերալ, ևհնագույնդեպիհիպեր ժամանակակից, Ժամը ՖՈՏՈՇԱՐՔ | Սան Ֆրանցիսկո , լուսանկարչության նվիրված միջազգային արվեստի տոնավաճառի վերջերս կատարված կրկնությունը, մասնակից շատ ստեղծագործողներ ցույց տվեցին աշխատանք, որը մոտենում էր սիրո և սիրավեպի ոչ ավանդական, անսպասելի տեսանկյուններից:
Քեյթ Սթոունը և Հաննա Շնայդերը Ռետինե գործարան
How We End, 2016, Kate Stone & Hannah Schneider, Rubber Factory, Սան Ֆրանցիսկո: Պատկերը հեղինակի կողմից
Քեյթ Սթոունը և Հաննա Շնայդերը, ընկերներն ու համագործակիցները, իրենց շարքերում ուսումնասիրում են հիշողության ստեղծման բարդությունները Ինչպես ենք մենք ավարտվում , որը նույնպես ա գիրք , Երեք տարի միասին աշխատելով ՝ Սթոունը գրելով և Շնայդերը պատկերացնելով, դուետը կազմել է իրենց բաժանման համատեղ դիցաբանությունը մեկ պատմողի տեսանկյունից: «Նկարներում ոչինչ մեր անձնական կյանքից անձնական բան չէ: Ամբողջը աղբյուրը ինտերնետից է: Դա բոլոր հանրային պատկերներն են: Բայց ամեն ինչ մեզ համար շատ անձնական է դառնում », - ասում է Սթոունը Ստեղծագործներին:
(Մանրամասն) How We End, 2016, Kate Stone & Hannah Schneider, Rubber Factory, Սան Ֆրանցիսկո: Պատկերը հեղինակի կողմից
- Հաննան պատմություն էր գրում և ուղարկում ինձ, և ես այնպես էի անում, որ նկարը դրան զուգահեռ լիներ, - շարունակում է Սթոունը: Ենթադրվում է, որ պատկերները պետք է լինեն այն վայրերը, որտեղ տեղի է ունեցել բաժանումը: Գրքի գերակշռող գաղափարը այն գաղափարն է, որ երբ պատմում ես մի պատմություն, մանավանդ իսկապես անձնական, դուք ըստ էության որոշակի բաներ եք հորինում: Դա երբեք չի լինի լիովին ճշգրիտ: Պատմության նրանց կողմը կարող է բոլորովին այլ լինել, ուստի պատկերները մի տեսակ արտացոլում են այնպես, որ դրանք մասնատված և խեղաթյուրված լինեն և բացեր ունենան, ինչպես ձեր հիշողությունն ունի բացեր »:
Շեն Վեյ ersաղիկների պատկերասրահում
Դեղձի ծառ, 2016, քաղաքավարություն Շեն Վեյ, ,աղիկների պատկերասրահ, Լոնդոն և Նյու Յորք
Սերն ու զգայականությունը գերազանցում են մարդկային փորձը դրամատիկական քիարոսկուրոյի դիմանկարում Դեղձի ծառ Շեն Վեյի կողմից: Դեղձի ծառը չինական մշակույթում սեր և հրապուրանք է ներկայացնում, և «դրական և բացասական տարրերի փոխազդեցությունը նաև արտահայտում է վախի, ձգողականության, ուրախության, մենակության և բացակայության հուզական վիճակները»: Ersաղիկների պատկերասրահ բացատրում է հայտարարության մեջ:
Ավելի վաղ սերիայում Վեյը տեսախցիկը շրջում է իր վրա: Հայացք (ձախից) և ersաղիկներ (աջից), 2004 թ., Շեն Վեյ, ersաղիկների պատկերասրահ, Լոնդոն և Նյու Յորք: Պատկերը հեղինակի կողմից:
Bruce Gilden- ը Magnum Photos- ում
Սիմոն, 2013, Բրյուս ildիլդեն, Magnum Photos, Նյու Յորք: Պատկերը հեղինակի կողմից:
Սիմոն, կոլումբացի մահկանացուի դիմանկարը ապացուցում է, որ էլեգանտությունն ու սիրավեպը պարզապես երիտասարդների կամ անբասիր կազմվածների համար չեն: Ingարմանալի պատկերը հեռանում է Բրյուս ildիլդենից, սովորաբար նորմալ քողարկող դիմանկարից: 'Դա Բրյուսի կնոջ' apos- ի սիրելի լուսանկարն է: Նրանք այն ունեն իրենց տանը, և նա ամեն օր համբուրում է այն », Magnum լուսանկարներ ներկայացուցիչ Չելսի Jacեյքոբն ասում է. Նշելով մի փոքրիկ չամրացված թել թեմայի վրա, և պայծառ կարմիր փողկապը `նա ավելացնում է.« Նա կարծես հավաքված լինի, բայց ինքը `ոչ»:
Julուլի Բլեքմոնը Ռոբերտ Մանի մոտ
Peggy & apos; s Beauty Shop, 2015, ieուլի Բլեքմոն, Robert Mann պատկերասրահ, Նյու Յորք: Պատկերը հեղինակի կողմից:
Կապված լինելով սովորական գեղեցկության ստանդարտներին ՝ խարդախ է, բայց պատկերացումը դրանում է Peggy & apos; s գեղեցկության խանութ հեղինակ ՝ Julուլի Բլեքմոն Ռոբերտ Ման նշում է շարժումը դեպի ունայնության ավելի լուսավոր կողմը. ինքնասիրություն և ընդունում, ինչի մասին վկայում է գեղեցկության խանութից դուրս ընկած շողացող մի կին:
Սթիվեն Քլեյնը Camera Work- ում
Տիկնիկների հովիտ Image թիվ 03, 2006, Սթիվեն Քլեյն, Camera Work, Բեռլին: Պատկերը հեղինակի կողմից:
Ինքնասպասարկման հիասթափեցնող տեսարանները ցուցադրվում են Սբ Տիկնիկների հովիտ Սթիվեն Քլեյնի սերիան Տեսախցիկի աշխատանք , Պատկերները կարող են իրականում զվարճանքի արդյունաբերության կողմից պարտադրված գեղեցկության չափանիշների քննադատություն լինել, ինչպես ցույց են տալիս դրանց թեմաները & apos; ռոբոտորեն թունդ կեցվածքներ և սերիալներ & apos; վերնագիր հղում այս դատարկ, դեղահաբեր դժոխքը իրականության:
Mona Kuhn- ը ersաղիկների պատկերասրահում
Poem 3, 2016, Mona Kuhn, Flowers Gallery, London & New York, հեղինակի նկարը:
Ո՞վ է ասում, որ չեք կարող մերկանալ ձեր ընկերների հետ և վայելել գեղեցիկ գիրք: (Հավանական ժամանակավոր) պլատոնական գեղեցկությունը մարդկային ձևի պոեզիան է դարձնում այս պատկերում ՝ Բանաստեղծություն շարքը ՝ Mona Kuhn of Ersաղիկների պատկերասրահ , Դրա խուլ, արևածագած կերպարներն ավելի շատ խոսում են զգայականության, քան սեքսուալության մասին:
Ռայան Մաքգինլին հարաբերակցություն 3-ում
Lying Lamb, 2011, Ryan McGinley, Ratio 3, San Francisco. Պատկերը հեղինակի կողմից:
«Նա վարձեց մի խումբ մոդելների, և նրանք ճանապարհորդություն կատարեցին ամբողջ երկրով մեկ: Նրանք հանդիպեցին կենդանիների մի քանի մշակների, և նրանք մի տեսակ թույլ տվեցին, որ կենդանիներն անեն իրենց ուզածը »: Հարաբերակցություն 3 պատկերասրահի ներկայացուցիչ Սյուզան Շերիկը պատմում է The Creators Project- ին ՝ նկարագրելով Ryan McGinley & apos; s- ին Պառկած գառ Կենդանական պատկերները, անկասկած, դիվերսիոն են, բայց դրանք նաև հուշում են, որ կենդանիները հիանալի փաթաթվում են ընկերներին:
Photofair- ը Շանհայ է գալիս 2017-ի սեպտեմբերին: Մանրամասները այստեղ ,
Առնչվող:
NADA- ի արվեստի 17 ամենասեքսուալ գործերը
115 դիմանկարներ գրավում են Queer Sexy 70-ականները
Խստացված գործվածքների քանդակների հետաքննություն մտերմությունը առցանց դարում